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Dónde acaba la obsesión española por colorear edificios: de Okuda a Boa Mistura

A la izquierda Okuda San Miguel frente al faro de Ajo, en Cantabria, después de su intervención. A la derecha, el polideportivo de La Alhóndiga, en Getafe, de Fisac, una vez pintado por el colectivo Boa Mistura. | EFE / Cultura inquieta

Por: Marc Luelmo

Desde: Icon El País

Fotografía: A la izquierda Okuda San Miguel frente al faro de Ajo, en Cantabria, después de su intervención. A la derecha, el polideportivo de La Alhóndiga, en Getafe, de Fisac, una vez pintado por el colectivo Boa Mistura. | EFE / Cultura inquieta

Una nueva tendencia pintora de los ayuntamientos españoles ha multiplicado los encontronazos entre los murales de colores que impulsan y las asociaciones que velan por la conservación del patrimonio histórico. Los últimos ejemplos, en solo un mes, el faro de Ajo, en Cantabria, una construcción de 1930 que el artista urbano Okuda San Miguel utilizó como lienzo en blanco por encargo de Miguel Ángel Revilla, presidente de la comunidad; y el polideportivo de la Alhóndiga, obra de Miguel Fisac, que el Ayuntamiento de Getafe decidió “embellecer” con un mural a cargo del colectivo Boa Mistura. Para los expertos, lo que comenzó con acciones de revitalización de barrios en peligro de exclusión y como una apropiación del espacio público se está convirtiendo en un riesgo para el patrimonio.

¿Dónde está el límite?

 

 

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