El lugar del pecado
Por: Jaume Prat
Desde: Arquitectura entre d’altres solucions
Fotografía: Termas de Vals
La forma más común como los arquitectos ejercemos la crítica de arquitectura está semioculta. Desengañémonos: lo que de verdad sabe hacer bien un arquitecto es construir. El dibujo se nos suele dar bien(1). Muy pocos saben fotografiar. Todavía menos escribir, lo que no es excesivamente importante si tenemos en cuenta que la crítica de arquitectura escrita no es tanto un ejercicio arquitectónico como literario. Un tema accesorio que obviaré en este artículo es cómo esta crítica puede convertirse en un ejercicio de comunicación que (volveos a desengañar) en el 99,9% de los casos se hace mal.
En fin: que la práctica más habitual de la crítica de arquitectura consiste, sencillamente, en construirla. Hay tantos ejemplos como queráis: desde las buenas versiones suavizadas de las casas-manifiesto practicadas por arquitectos más anónimos donde se puede vivir bien (casas, por tanto, anatematizadas por cobardes cuando el realidad son muestras de arquitectura responsable) a una arquitectura neoclásica que trabaja aspectos de arquitectura clásica que realmente no interesaban a los clásicos tales como el monocromatismo o la relación con el material.
De toda esta miríada de ejemplos mis favoritos serán siempre aquellas casas que Josep Maria Sostres construyó fascinado por el Sea Ranch de Charles Moore, proyectos que sólo conocía a través de una publicación donde tan solo había impresas las fotografías, obviando cualquier información planimétrica. Sostres se inventó sus propias plantas, releyó la relación con el paisaje, la materialidad o aspectos todavía más importantes como la relación dentro-fuera y, por descontado, el programa, con resutados estimables(2).
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Autores del post: Stepienybarno _ Agnieszka Stepien y Lorenzo Barnó
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Etiquetado como: Arquitectura y Crítica, Charles Moore, crítica, crítica arquitectonica, Jaume Prat Ortells, Josep Maria Sostres
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