Lamentamos profundamente la muerte del arquitecto Luis Moreno Mansilla. Descanse en paz.

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*Stepienybarno está formado por Agnieszka Stepien y Lorenzo Barnó y desde mayo del 2009 estamos en la red con  la presente publicación digital (Blog) de arquitectura.

Nuestra actividad se sustenta en tres pilares básicos: la investigación, la publicación (comunicación y difusión) y la redacción de proyectos de arquitectura.

A su vez, somos socios cofundadores de SINERGIA SOSTENIBLE y redactores de LA CIUDAD VIVA.

Nuevo post de Stepienybarno para La Ciudad Viva.

“Volvemos a la carga con nuestras Píldoras urbanas. Para los que no sepáis de qué va el tema; os recordamos que se trata de un post, de carácter colaborativo, en el que en un máximo de 140 caracteres (un tuit, para entendernos) todo aquél que lo desee nos puede dejar  su particular pildorazo, con el cual mejorar nuestros pueblos y ciudades. De esta forma, con un primer artículo en nuestro blog de Stepienybarno, posterior difusión en las redes sociales y, finalmente, publicación en esta misma plataforma de la Ciudad Viva, fuimos rellenando este potente frasco urbano. En él, como podréis comprobar, y aprovechando parte del potencial de la red, podemos encontrar más de 150  sugerentes y esperanzadoras píldoras homeopáticas con las cuales combatir el mal estado en que se encuentran muchas de nuestras maltrechas urbes.”

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Recomendable taller para los días 12 al 15 de marzo en Málaga.

“Taller del Centro de Producción y Experimentación en Contenidos Digitales. Del 12 al 15 de marzo de 2012 en Málaga. Dirigido por Paco González (BeCity).

Entre sus objetivos, concienciar que la sostenibilidad urbana es un concepto integral; introducir al uso de herramientas de organización colectiva online y offline; divulgar ejemplos de mejores prácticas que sirvan de modelo; o diseñar un prototipo que afronte un reto de sostenibilidad en la ciudad para aprender haciendo colectivamente.”

DIRECTOR

Dirigido por Paco González (BeCity)

PROFESORADO

Nacho Domínguez-Adame

Òscar Martínez Ciuró

Enric Senabre Hidalgo

Ethel Baraona Pohl

El taller es fundamentalmente práctico y se impartirá, para facilitar la asistencia, bajo modalidad semipresencial.

Las sesiones presenciales (16 horas) tendrán lugar en la Sede Tecnológica de la UNIA en Málaga, de lunes a jueves (12 al 15 de marzo), de 15.30 a 19.30 horas.

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Con Intervenciones de José María Ezquiaga,  Andrés Jaque, Luis Fernández-Galiano, Sol Madridejos y Juan López Aranguren / Basurama.

“Hay que mejorar la experiencia diaria de la ciudad. En las últimas décadas se ha consolidado en Madrid una constelación de parques de calidad, pero la experiencia de la ciudad es dinámica, y tan importante como los parques es cómo se conectan entre sí.” Andrés Jaque

“Hay que apostar por la ciudad compacta y densa frente a la ciudad dispersa. Necesitamos más densidad, abandonar el modelo de urbanizaciones con chalés lejanos a los que hay que llegar con vehículo privado y regresar a los barrios densos, como los del centro, que permiten una ciudad más ecológica.” Luis Fernández-Galiano

“En la etapa anterior se hicieron operaciones muy audaces y modélicas como la de Madrid-Río, pero queda mucho por hacer. Se debe apostar por la rehabilitación no solo de edificios, sino de espacios urbanos, y barrios como el de Tetuán. También en Azca, donde hay mala utilización del espacio público.” Sol Madridejos

“Hay que empezar por reflexionar sobre las fortalezas y debilidades de la ciudad. Entre las primeras: la calidad de vida a pesar de todo, el peso de su historia, el valor del espacio público y su carácter abierto y cosmopolita.” José María Ezquiaga

“Las ciudades tienen que tomar la responsabilidad y ponerse las pilas. Se deben crear lugares donde pueda construirse ciudad de forma que cualquier ciudadano, colectivo o agrupación pueda plantar árboles, poner un banco o una cancha de baloncesto” Juan López Aranguren / Basurama.

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Obra de Arquitectura – G (Jonathan Arnabat, Jordi Ayala Bril, Aitor Fuentes, Igor Urdanpileta)

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El siguiente artículo trata del Consejo de los Niños y Niñas, presentado como uno de los espacios más ricos y significativos de la participación infantil.

“(…) es una iniciativa que propone asumir al niño como parámetro de valoración y transformación de la ciudad, propuesta que responde a lo estipulado por la Convención Internacional de los Derechos del Niño, y a partir de esta se propone escuchar a los niños y niñas de nuestra ciudad. (…)El Consejo de los Niños y Niñas se enmarca en un proyecto internacional que se denomina “La ciudad de los niños”, cuyos parámetros expone Francesco Tonucci en la obra que lleva el mismo nombre. (…)

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Os animamos a leer la entrevista a Manuel De Solá-Morales.

“(…) la cantidad de ciudad que se construye es enorme, y, si no, mire el territorio que ha ocupado Madrid. Se ha convertido en una de las grandes ciudades del mundo, y eso desborda toda capacidad política para imaginar cómo intervenir; ya no digo regular, que es una palabra antipática y a lo mejor innecesaria. El buen urbanismo es una cuestión de quererlo, casi, de alguna manera, de desearlo, y ahora no hay, escasea la imaginación de futuro, no hay tal voluntad. Y sin voluntad no hay deseo, y sin deseo no hay calidad. (…)”

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Obra del estudio de arquitectura Nieto Sobejano (Fuensanta Nieto y Enrique Soberano).

“El programa deportivo surge de la decisión de compatibilizar fundamentalmente un centro de raqueta, dedicado a tenis y padel-tenis con un gimnasio cubierto de alto nivel de prestaciones y equipamientos, junto con otra serie de instalaciones deportivas al aire libre.”

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Web de Nieto Soberano, aquí.

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Tal día como hoy de 1996 murió este gran arquitecto. Para conmemorar tal día, nos atrevemos a traer, a nuestra publicación, extractos del texto que Josep Quetglas escribió en su homenaje.

“Me encuentro en una situación incómoda.
Por un lado, me enorgullece y agradezco poder estar aquí, poder tomar parte en esta ceremonia de la Escuela de arquitectura de Madrid en memoria de Alejandro de la Sota.”

“Este acto ya tendría sentido si en nuestra reunión nadie hablara, si ocurriera un silencio suficientemente atento como para presenciar y enmarcar el silencio que, desde ahora, será el de Alejandro de la Sota.”

“¿Muerto es lo que no está en vida? ¿Que esté muerto significa que ya no está vivo?
No exactamente.
Muerto es lo que ya no puede vivir por sí mismo, lo que, de seguir siendo tiempo vivo, requiere del apoyo en otros.”

“- Recuerdo ahora dos frases, leídas en autores dispares.
Una es un verso de Borges. “Somos los que se van”. Escrito de otro modo, en un poema posterior, resultaba: “Sólo el que ha muerto es nuestro”.
La otra frase es de un ensayo de John Berger: “Los muertos son la imaginación de los vivos”.
Ambas frases me resultan enigmáticas, porque no encuentro modo de determinar el sujeto y el objeto que quedan a lado y lado del verbo “ser”. “

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Una visión de LA CIUDAD VIVA desde el Diario de Sevilla.

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Obra de García Germán Arquitectos – Jacobo García-Germán, Marta García Jiménez, Verónica de Miguel, Clara Aramburu y Pablo Fernández-Villaverde.

“La denominación “Ex” alude a un proceso vital y optimista de abandono parcial del centro de la ciudad de Madrid y de sus inconvenientes por parte del cliente, dejando atrás todo un mundo de rutinas urbanas”

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Web de Jacobo García-Germán , aquí.

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Desde SOITU,  rescatamos un par de artículos de bastante interés, bajo el nombre de  ”Adiós, señor arquitecto” – parte I y parte II.

En el primero de ellos; “Adiós, señor arquitecto”, incide en que la realidad, nos guste o no ha generado un mercado que se ha erigido en responsable único de cualificar la universidad, y esta evidencia parece ser todavía negada por los propios arquitectos. Estos están intentando defender su estatus del pasado a través de los colegios de arquitectos en vez de entender a una sociedad que cada vez demanda mas especialistas en vez de tanto arquitecto tipo Leonardos. Y mientras los colegios de arquitectos siguen intentando mantener un sistema más o menos arcaico, en las escuelas de arquitectura pasa tres cuartos de los mimo; “No tenemos ningún derecho a obligar a nuestros alumnos a pelear las mismas guerras en las que nosotros nos hemos metido” comenta el autor del artículo. Para terminar sigue insistiendo en que lo que hoy manda es la búsqueda de máxima eficacia y evolucionar hacía lo pequeño (especifico) y olvidarse de formas especialistas en todo lo que rodea a la actividad arquitectónica.

En la segunda parte de del artículo; “Adiós, señor arquitecto”, plantea preguntas que tienen que ver con la capacidad del profesorado para impartir la disciplina como hoy en día se precisa, a la vez que comenta lo desorientados que se encuentran los alumnos con las asignaturas de proyectos y dibujo.

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Post de Rufino J. Hernández Minguillon para La Ciudad Viva.

“La ciudad se reinventa permanentemente. Evoluciona a medida que lo hacen sus ciudadanos y cambia a partir del éxito que éstos otorgan a las innovaciones tecnológicas que la actividad económica propone permanentemente.”

“La gestión del ambiente urbano debe prestar atención a los cambios periódicos y evolutivos de la sociedad. Debe estar abierta a la incorporación progresiva de tecnología sensorial. La atención diferenciada a los diferentes colectivos sociales debe ser una característica básica de la nueva ciudad, en la que cada persona pueda alcanzar el máximo desarrollo personal y social.”

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Conferencia escrita en septiembre de 1996 y pronunciada en la Accademia di Architettura, Mendrisio, Suiza.

Publicado en “Pensar la Arquitectura” DE LA editorial Gustavo Gili.

“(…) Lo primero que se les ha de explicar es que no se encontrarán con ningún maestro que plantee preguntas ante las cuales él sepa de antemano la respuesta. Hacer arquitectura significa plantearse uno mismo preguntas, significa hallar, con el apoyo de los profesores, una respuesta propia mediante una serie de aproximaciones y movimientos circulares. Una y otra vez.”

“(…) Nos preguntamos qué es lo que entonces nos gustó, nos impresionó, nos conmovió en esa casa, en esa ciudad, y porqué. Cómo estaba dispuesto el espacio, el lugar, que aspecto tenía, que olor había en el ambiente, cómo sonaban mis pasos, cómo resonaba mi voz, cómo sentía el suelo bajo mis pies, el picaporte bajo mi mano, cómo era la luz sobre las fachadas, el brillo de las paredes. ¿Era una sensación de estrechez o de amplitud, de intimidad o vastedad?”

“(…)  Pensar en imágenes al proyectar algo entraña siempre pensar en la totalidad. Pues, por su naturaleza, la imagen muestra siempre la estructura total del sector de la realidad imaginada objeto de consideración, como, por ejemplo, la pared y el suelo, el techo y los materiales, la atmósfera luminosa y la tonalidad de un espacio. E incluso, igual que en el cine, vemos todos los detalles en la transición del suelo a la pared y de la pared a la ventana.”

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Obra del arquitecto Bernard Rudofsky.

Fotografía de Eugenio Cabezas

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La casa Rudofsky se localiza en la provincia de Málaga, en el término municipal de Frigiliana. La parcela donde se sitúa forma parte del Cortijo de San Rafael, en la parte baja de lo montes de Frigiliana, en una zona muy cercana al término municipal de Nerja. A tan sólo tres kilómetros del litoral Mediterráneo su topografía, con una pendiente muy acusada oeste-este, es característica de la costa malagueña.

El proyecto para lo que sería su propia residencia en España está fechado en marzo de 1970. Bernard Rudofsky aparece como cliente y José Antonio Coderch de Sentmenat, amigo de Rudofsky, firma como arquitecto. Rudofsky no tenía su título convalidado en España y por tanto no podía figurar como autor del mismo. Sin embargo queda avalada la autoría de la obra por Rudofsky, autor indiscutible de esta obra, por los distintos documentos de la colección Rudofsky «The Bernard Rudofsky Estate» en Viena.

La vivienda que Bernard Rudofsky diseñó para disfrutar, junto con su esposa Berta, sus momentos de evasión estival representa el momento maduro de una exploración continuada de la arquitectura mediterránea, que acompañó la obra del autor tanto en su producción edilicia como teórica. Rudofsky entiende la enseñanza del mediterráneo en un contexto mucho más global, siempre enriquecida por su experiencia universal y diversa de lo vernáculo.

El proyecto parte del respeto al paisaje rural de la parcela y sus alrededores, conservando tanto la topografía abrupta como la vegetación original de olivos, pinos e higueras como soporte del proyecto, insertándose perfectamente en el paisaje. En la actualidad «La Casa» es difícilmente perceptible dado la consolidación de dicha vegetación. El mismo Rudofsky, trece años después de su finalización, es testigo de la consolidación de esa pantalla vegetal. Para ello, «La Casa» se construye en cinco niveles diferentes y respeta los árboles preexistentes en la parcela. La fidelidad a la vegetación autóctona y su protagonismo en la configuración del proyecto aborda aspectos funcionales tan interesantes como la protección de los vientos y de la luz solar directa, junto como servir de fuente natural de humedad.

El respeto a la topografía no significa que la propuesta renuncie a la intelectualización arquitectónica del lugar. La retícula de 2,75 metros entre ejes ordena y escala el territorio. Dicha geometría se impone tanto al objeto construido, la casa, como al soporte natural y la zona baja de la piscina, constituyendo el tema principal de la intervención: la cuadrícula, se configura como uno de las aportaciones claves que este inmueble hace en la conformación del territorio conservando su esencia rural.

«La Casa» por definición, como Bernard y Berta Rudofsky bautizaron a su vivienda en Frigiliana, acoge un programa mínimo de un dormitorio, estar, cocina, comedor y un pequeño estudio, fruto de una diagnosis exhaustiva de una forma propia y única de vivir. Un análisis de sus propios hábitos diarios modela el proyecto, abarcando desde la propia posición de los cuerpos, la forma de dormir o de relacionarse, siempre desde una lectura sensual del habitar, frente a una posición racional o funcional.

Junto con esta fidelidad a los hábitos de vida de su morador, la vivienda recoge toda la tradición de la casa mediterránea. El proyecto difumina los límites de los espacios

Extracto obtenido del texto de wikipedia: http://es.wikipedia.org/wiki/Casa_Rudofsky

* Más sobre Bernard Rudofsky,  en stepienybarno, aquí.

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